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中国烧制的瓷器，你知道多少相关的历史文化？
当年，中国瓷器在全世界受欢迎到什么程度，说出来吓死你。中国瓷器，在英文中“瓷器（china）”与中国（China）同为一词，在外国人眼里瓷器就等于中国。
早在1705年夏洛特建造一座宫殿。宫殿里摆满了中国瓷器，在16至18世纪的欧洲上流社会，彼时在欧洲市场上，中国的瓷器与黄金一样贵重。
16世纪中期，随着葡萄牙人大量从中国带回瓷器，收藏轻薄漂亮的中国瓷器成为欧洲王室和上层贵族的一种风潮，而且拥有中国瓷器成为权贵的象征，也是当时欧洲社会最为珍贵的礼物。如最早和中国进行贸易的葡萄牙的王后、公主的手镯都是中国瓷器，葡萄牙国王赠送给意大利国王的礼物也常常是中国瓷器。1662年英国查理二世与葡萄牙王室联姻，葡萄牙公主的嫁妆中就有中国瓷器。现藏葡萄牙里斯本科特斯陈列馆中绘有曼纽埃尔一世纹章的青花执壶，是中国最早为西欧特殊订货制造的外销瓷。
葡萄牙若昂三世的王后科特琳娜1550年至1554年的财产清单中，就有许多中国瓷器，现在被收藏在欧洲各大博物馆内。法国国王亨利二世（1519年-1559年）和其王后美第奇也为法国王室收集了很多中国瓷器。英国国王亨利八世（1491年-1547年）的财产目录中记载他收藏有两件青瓷，在德意志地区的费迪南二世大公（1529年-1595年）的2万件藏品中，则有中国瓷器233件。
16世纪后期在位的英国女王伊丽莎白一世也拥有一批中国瓷器。1587年，女王还接受了财政大臣赠送的新年礼物——中国的白瓷碗，“瓷器”这个名称开始在英国传播。
王室如此热爱瓷器，各国贵族也同样热衷收集中国瓷器。法国、英国、德国、葡萄牙的贵族们就是其中的代表。法国的贵族与中产阶级们纷纷仿效路易十四，将自己的房屋院落改造成中国式的，并高价购买中国瓷器，装饰自己的屋子。英国的王公大臣和上层社会的贵族等也莫不如此。他们也仿效王室，订制有家族族徽的中国瓷器，这类专门为欧洲王室和贵族订制的精美外销瓷器，被称为“官窑”。
1607年，法国皇太子用中国的瓷碗喝汤，成为轰动一时的新闻。1670年，法国国王“太阳王”路易十四在凡尔赛建了一座“中国宫”。整个中国宫的檐口楣柱、墙角四边屋顶都贴著艳丽的瓷砖。室内充满了中国的青花瓷器，绸帐则是中国的丝绸。有意思的是，路易十四还命令宰相马扎兰创立“中国公司”，前往中国订制带有法国甲胄、军徽、纹章、家族人像等图案的瓷器。
而德国萨克森的奥古斯特二世，对中国瓷器的热爱更是到了狂热的地步。1717年，他以600名全副武装的萨克森骑兵，向普鲁士帝国腓特烈一世换取了127件中国瓷器，其中有18件高度在90至130公分以上的青花瓶，这些瓶子被人们称作“龙骑兵瓷瓶”，部分收藏在德国德累斯顿美术馆。
中国烧制瓷器的历史太长不知该从何说起。从原始社会人类的祖先发现在用火烧制食物时泥的变化发明了“陶”，从此中国开启了“火与土”的艺术。到文化期良诸文化马家窑文化的彩陶，从战国到西汉的原始青瓷，到东汉由于烧制窑温不断升高才有了真正意义上的“瓷器”。通过不断的提高创新才有了唐宋的制瓷的高峰，由唐代的越窑邢窑耀州窑等的瓷器精品，到宋代的五大名窑瓷器出现了无数让人惊艳的瓷器品种至今无法企及。后有元明清瓷器精品不断才有了世界用“瓷器”代表中国。
原始瓷器的成型工艺，多采用泥条盘筑法。部分原始瓷器的器表也拍印纹饰，原始瓷器有的内壁和外观都涂釉，釉的厚薄不均，并有流釉现象。釉色呈黄绿色或青灰色。用瓷土，但未烧结。 瓷器出现于东汉时期。考古工作者在东汉墓葬中，曾发现过不少瓷制品，如在浙江宁波地区汉“熹平五年”的纪年墓中发现青瓷罐，这是有确凿年代可考的青瓷器。 由原始瓷器发展为瓷器是陶瓷工艺的一大飞跃。但东汉时期瓷器刚从原始瓷器演变而来，在造型技术和装饰风格等方面，仍与原始瓷器有许多相似之处。装饰花纹为弦纹、水波纹等，有的器壁外拍印麻布纹、网纹、树叶纹、方格纹等。 东汉瓷器比原始瓷器质量提高，其主要原因是改进了窑炉的结构，采用长形窑（俗称“龙窑”）进行烧造的缘故。长形窑便于升温，也便于降温，但又不会过速地降温。此外，这种长形窑的窑体较薄，这正好符合瓷器烧制工艺的要求，因为青瓷中含有较高的铁，要求较快冷却，以免二次氧化，但如过快冷却又会使胎壁开裂，这就要求升降温度速度适中。东汉瓷器生产工艺技术的提高，改变了瓷器的原始面貌，为以后瓷业的发现奠定了基础。
西方有种说法“没有贵族，就没有艺术”，你怎么理解？
有没有搞错！现在就没有贵族了，艺术却越来越繁荣了。自古以来，高手在民间，贵族只不过有钱有势，更容易享受生活罢了！当然了，许多东西都出自贵族的渲染，炒作和吹捧，愣是把艺术变成了烂铜烂铁。比如说，这些年来，产生了一些中产阶级，发财了，越来越钱多人傻了，无所事事，无所不作，从大蒜炒到藏獒，从古钱币炒到比特币，名为艺术，从中谋了利，坑害了大妈！其中，搞笑的是，有些人也搬起艺术的石头砸了自己的脚！其实，许多事情都是风水轮流转，艺术终究还是回归的，富不过三代，穷不过三代，都是经常耳闻目睹的事儿，别的事儿烟消云散了，贵族没有了，艺术却一直都在！
可能因为贵族对艺术多有赞助吧，比如法国国王路易十四及其情妇曼特农夫人，还有教皇历山六世的私生女卢克雷齐亚·博尔吉亚等。贵族本身也可以是艺术家的创作源泉，贵族有没有本身就是艺术家的我一下子想不到，以前的西方人应该不认识宋徽宗……
西方的说法“没有贵族，就没有艺术”，这句话说的过于绝对了，艺术来源于生活，和贵族贫民毫无关系，只能说“没有文明，就没有艺术”，艺术是人类文明之下的产物，然而艺术也是随着时代的发展而进步，这发展当然是指良好的社会环境和优越的经济基础，
艺术是要资本的，并不是两手空空就可以创作艺术的，对于人们来说，也只有“温饱”之后才会有兴趣雅致欣赏艺术，换句话说艺术若不被社会和人们认可，就没有任何意义价值，纵观整个西方艺术史，我们可以发现西方艺术的发展并不是一直都很顺利，比如，中世纪时期，
在中世纪时，西方艺术曾一度惨淡了好几百年时间，这很大程度上是因为经济条件的原因，艺术家即使可以创作艺术作品，人们也没钱购买，又由于当时西方的纸业并不发达，只能用羊皮来创作油画，然而昂贵的羊皮成本，最终不得已放弃了创作油画，
闻明世界的“欧洲文艺复兴”会取得成功，那是因为有资本家和贵族在人力物力上提供支持赞助，所以确切的说“没有贵族，就没有艺术的复兴”，因为艺术始终都是存在的，只是状态不同而已，在这里不去过多的解释说明宗教让艺术家们的创作题材得到自由，
不可否认，贵族对艺术家的创作提供了经济上的支持，还进行了宣传推广，毕竟贵族的人脉圈子非常大，艺术在资本之下得到了适当的商业“炒作”，大大提高了艺术家的创作热情，就比如当时的“美第奇家族”几代人都在赞助“达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔”这欧洲文艺复兴三杰，
这句话虽然算不上真理，但是也很接近真理了。为什么呢？我大概说一下。
无论是中国还是西方，都存在上层的贵族。这些贵族掌握着国家的前途和命运。就是因为如此，这些贵族世家无论在知识还是人格精神方面，都要高于普通百姓人群。也正是因为他们比普通人更容易接触到文化，所以才会在文化的熏陶下产生理性思维。理性思维是自由民主的，是上层贵族统治下层百姓必要的思维。
贵族们在这个社会拥有很多关乎自己的利益，所以，他们才会不断的学习和进步，把更加理性的思想灌输给普通人，以此达到上下统一认知。
那么为什么说没有贵族就没有艺术呢？首先，一件精美的艺术品是需要几个或者多个技艺从业者不断打造的结果，其用料，用时，用心和金钱的耗费都非普通百姓可以达到。而贵族恰恰可以做到，这是原因之一。
其次，贵族与百姓的不同点就是一个是拥有生产资料，一个是使用生产资料。拥有生产资料的只需要发放后等待回收更高利益使用生产资料的确实一直劳碌辛苦生产。根本无暇关注所谓的艺术。而这恰恰给了贵族接触并发扬艺术的最佳时机。包括中国的古代书法艺术也是如此。能够练习书法并取得优质学习资料的永远都是官员和贵族。也只有他们这个阶层有机会，有时间去研究和发展艺术。
而且大部分艺术品都以精致而著称。对于贵族来说，只有他们才可以享用这些精致的艺术品。就是因为源源不断的贵族需求和文化及文明的需求，才催生了贵族与艺术之间不可分割的关系。基本也就这样。希望可以帮到大家。
“没有贵族，就没有艺术”，我想这句话的出处应该和意大利文艺复兴时期的美第奇家族有关。
美第奇家族是于十四世纪以后在意大利佛罗伦萨崛起的新兴贵族，也可以说是早期的资本家，相当于现在的大财团。这一家族涉及贸易、手工业、钱庄等诸多产业，是佛罗伦萨首富，也是当时新兴资产阶级代表。正是在美第奇的雄厚财力支持下，欧洲文艺复兴率先在意大利兴起并迅速形成高潮。被誉为文艺复兴绘画“三巨匠”的达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔，都出自佛罗伦萨，幕后的支持者就是美第奇家族，最大的赞助商也是美第奇家族。
文艺复兴是西方的骄傲，也是开启西方近代史的里程碑，而且还是西方油画兴起的重要节点。达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔等是文艺复兴时期油画的最大建树者，他们又是得到了贵族美第奇家族的鼎力支持。或者说没有美第奇的支持，达芬奇们不可能在艺术上取得这么大的成就。所以西方有人说，没有贵族就没有艺术。
不能否认，艺术是需要资本支撑的。艺术家首先要解决好温饱才能从事艺术创作。而欣赏艺术的人也不会饿着肚子去品评一幅画。特别是在古代生产力落后大多数人为温饱疲于奔命的情况下，艺术更成为贵族和有钱人把玩的东西。像晋代的王谢两家以艺术品竞富，唐代唐玄宗与杨贵妃编演霓裳羽衣舞，宋代宋徽宗专情于书画等等，都反映出在古代贵族和艺术的关系是非常紧密的。
但是，不能因此就做结论说没有贵族就没有艺术，只能说在特定的历史时期贵族对艺术的发展发挥了一定的作用。正确的说法应该是有人类有文化有生活的地方就有艺术，艺术是伴随着文化的产生而产生的，而文化不只属于贵族。
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